从神作《异域镇魂曲》中，看角色塑造的巧妙之处

Ayomira

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RPG的剧情一直是重点，《异域镇魂曲》被称为RPG界的神，和他的剧情当然是脱不了关系的。

大家都知道，RPG分为“日式”和“美式”，各自都有各自的神作。

那么，《异域镇魂曲》为什么能登顶呢？它不是应该只能在一个领域里成为神吗？

在谈这个之前，我们首先要先了解日式RPG和美式RPG各自的特点：


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日式RPG注重人与人之间的关系，
它们通过让玩家感受角色之间的关系，产生共鸣来表现人文主义；
它的死穴是表达的中心观念十分狭窄，“感动”缺乏新意；
优点是对玩家要求低，拥有正常的价值观即可抓住游戏的核心。

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美式RPG注重人与世界的关系，
它们注重将抽象的人文主义融入一个全新的世界之中，让玩家感受与信仰交互的新奇；
它的死穴是对理解力要求高，要求玩家能换位思考才能感受它的魅力；
优点是极具创意，可以推陈出新。


在角色塑造上，
日式风格用的是占星塑造法，
核心人物都是经过精雕细琢，在不同的场合会拥有不同的几个立场（每个人都是多面派）

美式风格用的是dnd阵营规则，
通常一个种族的角色对应一份绝对的立场，这也是为了权衡全新的世界“难理解”的问题，
玩家看到一个种族的角色，就会首先有一个明确的印象


明白了美式和日式的特点后，我们再来剖析《异域镇魂曲》：
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玩家刚刚接触《异域镇魂曲》，主角所处的是美式的幻想世界，乍一看，这游戏是明显的美式RPG

没错，《异域镇魂曲》拥有美式RPG所拥有的，展现给玩家一个多信仰的新奇世界的设定，有dnd规则下的鲜明的阵营种族，

那么，究竟是什么让《异域镇魂曲》脱离其他美式神作，登顶RPG之神的呢？

其关键秘密就在主角，以及其小队成员身上，我们来看看《异域镇魂曲》的主角无名氏的塑造吧

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玩家所控制的是一个死了很多次的主角——无名氏，可以理解为无名氏经过了无数次的人生，玩家通过操控当前这个轮回的无名氏来开始游戏

无名氏的塑造巧妙地利用了美式RPG的奇幻设定，让日式RPG多重人格的细腻附加在了主角身上

玩家通过操作当前的无名氏，来了解这个苦命的男人曾经都因什么情况而做出怎样艰难的选择，导致了什么后果等等，在这个轮回里，无名氏将可能蒙受前世留下的恩惠，或可能遭到前世结怨之人的诅咒

这些让无名氏脱离了dnd规则的桎梏，不再是一个在任何情况下都作出相同反映的“阵营机器人”，而是拥有了日式rpg人物才有的复杂多面性，让玩家感受到自己所操纵的是一个真实的人，一个拥有情感的人，并能够将自己的价值观代入其中。

这些皆因为，剧本通晓人性。

人性（玩家）是摇摆不定的，为了更好的生存和受到认同，人在不同的情况下是会做出不同的决定的，因此，“阵营”本不存在，这也是美式RPG的致命弱点，编剧知道这个弱点，并巧妙地把它掩盖了起来

可以说，无名氏的塑造，在日式RPG界是很平凡的设定，而在美式RPG界更是不合适的，但将它放在《异域镇魂曲》的设定中，他又是那么的生动合理

编剧挑战了美式和日式的说法，让在庞大的奇幻世界中，塑造复杂多变的角色成为了可能，真正做到了专车配专人，让人不得不服。


说完了主角无名氏，再谈谈主角的几个队友，抽象出来可以简称游戏中的配角的设定


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他们与主角的关系被游戏的标题所连接——折磨，所有受折磨的灵魂，会互相认同，会互相依靠，体现了人性：在危难时刻表现出的种族生存主义，这很明显又是一个细腻的日式设定


他们或多或少与主角的前世有交集，这让玩家对他们产生注意力和兴趣有了充分的必要，很合理地，游戏也允许了玩家去与他们每个人进行深入交流，从而挖掘自身过去更多的经历


玩家以明确而自私的目的——只想了解操作的主角的更多信息，展开了对配角的对话，但结果往往是收获的比想要知道的更多：玩家获得信息的同时，也会被配角的身世和经历所吸引和感叹，让折磨的主题更加深入玩家的心，加深了配角的存在感

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聪明的你也许已经发现了，玩家操纵无名氏，与配角们的深入交互，又何尝不是日式rpg的精髓呢？

以一个美式的动机，结果让玩家感受到了日式的人与人之间的故事，让人不得不服。


《异域镇魂曲》1999年出品，至今无人敢与之叫板RPG的第一宝座，原因肯定还有很多，本人只是从角色的塑造方面进行了挖掘，也期待大家有更多的心得分享。

梦里的蝴蝶

日式和美式区别还是挺大的。美国本身就是有白人有黑人又有黄种人，欧洲像法国也有很多黑人(非洲殖民地，农奴制)，所以比较喜欢写种族话题吧。东亚人种结构比较单一，历史上的种族问题并不多，而人物情感普遍比欧洲人要细腻、更加内敛，所以更喜欢刻画人物情感吧，像国产游戏的言情剧也是走东亚日式的道路，文化有相近的地方。从东亚和欧美文化的区别看，这是符合的。
这就是为什么我总是抱怨自己写不好角色对话了，因为我自己做游戏走的就是日式套路。但同时又没有办法刻画好角色，又想搞点什么自由度。。。
《异域镇魂曲》看起来是融合了部分日式要素的美式游戏这种？

Ayomira

asperta 发表于 2015-7-3 08:51
日式和美式区别还是挺大的。美国本身就是有白人有黑人又有黄种人，欧洲像法国也有很多黑人(非洲殖民地，农 ...

对，直到昨天我和制作组群里的人讨论起了dnd设定的问题，我才开始思考日式和美式的优劣，以及将他们结合的可能性，然后第一反应就是异域镇魂曲，他也确实做到了，也是唯一做到的一个。

日式风格的塑造更感性一些，适合多情的人来写。当然，他也可以抽象出一套”感动“系统来，你把自己的人物套用进经典的剧情磨具里，也可以做出日式的游戏，只是这样会缺少游戏的原创性；不过反过来说，由于感动元素的必要性，导致了日式风格的剧情很难推陈出新，大多离不开爱恨情仇，这点当然中国武侠亦是如此，也就是说，原创在日式剧情里已经非常困难了，我不敢说绝迹，但首先也需要有异域这样的高水平剧作家才能做到。

日式风格来说，卖点就在于角色刻画和角色之间的关系上，如果你觉得自己这方面苦手，可以选择合作或者改美式风格，毕竟人设是日式的灵魂，放弃这部分的日式游戏确实有点可怕

梦里的蝴蝶

Ayomira 发表于 2015-7-3 13:59
对，直到昨天我和制作组群里的人讨论起了dnd设定的问题，我才开始思考日式和美式的优劣，以及将他们结合 ...

我对美式RPG了解不多，玩的美式游戏大多局限于策略型的。我想抽空尝试一下美式游戏。我日式游戏玩的比较多。
“不同的角色碰到同一件事会有怎样的反应呢？”，我感觉这种描写角色性格的技巧是我现在需要提高的重点。我现在追求的并不是完全的扮演，而是玩家与主角的不完全扮演，玩家就像上帝一样观察主角们演绎的故事，看着他们慢慢成长，感受着他们的喜怒哀乐……这些和美式游戏还是有很大差异的。。。
你在设计TOR的时候，是打算让玩家扮演主角还是让玩家观察主角们的故事呢？

Ayomira

asperta 发表于 2015-7-3 15:16
我对美式RPG了解不多，玩的美式游戏大多局限于策略型的。我想抽空尝试一下美式游戏。我日式游戏玩的比较 ...

你说的这个是故事的两种描述方法，

如果玩家在游戏中能够很大程度上改变所控制角色的行为，则可以定义为参与型；典型就是美式游戏，注重表现玩家人格（玩家第一人称视角）
如果玩家所有的可变选择并不会带来不同的体验，则可以定义为观赏型；典型就是日式游戏，注重表现制作者人格（也就是玩家上帝视角）

典型只是说大部分如此，其中也有少数反过来的，比如暗黑就是观赏型；GALgame很多是参与型

你所说的不同的角色碰到同一件事不同反应，如果你会把它表现到游戏中，那就是典型的观赏型了；

换个角度看，如果你的意思是同一个角色，因为玩家的价值观不同而走向不同的路，之后对同一件事有不同的反应，那就是参与型。

也就是说，他们之间有一定的共同性，并不是对立的，只是表现手法的不同。

JOR是沿袭了异域镇魂曲的角色设定风格，走多选择参与型的路线。在某些地方，第一人称视角可能无法更好的体现游戏的故事性，是可以考虑有一些上帝视角出现的，这个不碍事。

梦里的蝴蝶

Ayomira 发表于 2015-7-3 15:27
你说的这个是故事的两种描述方法，

如果玩家在游戏中能够很大程度上改变所控制角色的行为，则可以定义 ...

暗黑的代入感很强的，一开始玩家就能选择自己的角色，游戏剧情中主角并不会说话，这种弱化主角性格的方法也增强了代入感。所以还是非常有“你在扮演这个角色”的感觉。
我这次打算设计的游戏当中，主角拥有鲜明的性格，可能与玩家之间形成反差，主角的性格也并不一定是玩家喜欢的，剧情表现方面和暗黑还是有很大差异的。
多选择参与型，我江户之狼后半段就尝试过这么做，工作量加大了，做起来会比较吃力，当然自由度也高了那么一点点。

Ayomira

asperta 发表于 2015-7-3 16:07
暗黑的代入感很强的，一开始玩家就能选择自己的角色，游戏剧情中主角并不会说话，这种弱化主角性格的方法 ...

暗黑的代入感不是源于角色，而是世界的氛围，角色虽然可以选择，但都是有明确的背景故事的，玩家也不能再游戏中肆意更改他们的立场。

暗黑确实很弱化角色性格，但这不表明玩家能够操控他们，从而来表达自己的观点，所以才说他是观赏型。

如果你决定要刻画角色的背景，那么他就是一个观赏型的角色，因为他有自己的故事，自己的价值观，这一点不由玩家所控制，不由玩家所改变，如果他又是主角，那就是一个观赏型剧本了。

梦里的蝴蝶

Ayomira 发表于 2015-7-3 16:16
暗黑的代入感不是源于角色，而是世界的氛围，角色虽然可以选择，但都是有明确的背景故事的，玩家也不能再 ...

一般性格太突出的角色不容易被玩家代入，所以暗黑这么做是对的，其实营造代入感并不一定非要操控角色表达观点来实现，角色的代入感和作者有没有给角色写背景其实没有必然的联系，而是游戏的表现手法，剧情上的弱化性格、系统上高度交互的动作性、巨大的野外探索等等，都能在一定程度上提高代入感，可以有很多种手段。

Ayomira

asperta 发表于 2015-7-3 23:35
一般性格太突出的角色不容易被玩家代入，所以暗黑这么做是对的，其实营造代入感并不一定非要操控角色表达 ...

所以说这个话题脱离“关于角色设计”的主题了，代入感是个感性的东西，它可以由多种因素而改变；而角色的设计角度是个定义，只是影响代入感的因素之一，不是全部。

从暗黑来看，他在角色设计上使用的是观赏型，但最终由于其他方面的弱化而导致给你一种代入感比较强的印象，这并不是矛盾的，且这两者没有绝对的因果关系。

最重要的还是先要确定，你究竟将重点放在哪里。或者说，首先要确定你的游戏想要得到什么样的结果。那之后，再向上推进，推出需要使用什么样的手法来表现出最终结果。

参与型必然会增加工作量，因为一个角色的走向会有多个选择了。观赏型对故事的叙述更为强力，所有电影都是使用的观赏型。

如果你追求的是更强的代入感的话，你有一个好故事，可以让玩家有代入感；你有与故事相配的bgm，可以让玩家有代入感；你有合适的UI设计，可以让玩家有代入感，如果说单单讨论角色设计方向，那很明显需要用参与型了，相比暗黑（观赏），上古卷轴（参与）的代入感将更强烈，这就是在角色设计上区分的代入感。上古卷轴（参与型）玩家将把游戏体验的重点放在“我能做什么”；相比暗黑（观赏型），则是把游戏体验放在“设计者给我安排了什么”（斩妖屠魔）

梦里的蝴蝶

Ayomira 发表于 2015-7-4 17:40
所以说这个话题脱离“关于角色设计”的主题了，代入感是个感性的东西，它可以由多种因素而改变；而角色的 ...

感觉我俩一个在讨论代入一个在讨论故事描述。要表现这些没必要只局限在一两个手法里，多试着思考更多方法。
说到角色的走向，很多时候这样的参与型游戏，只是多个欣赏型的结合，单机RPG在剧情上的可变，终究是有限的。大多数都是作者提前制作好了的固定流程，玩家选a就让玩家欣赏a剧情，选b就给b剧情，否则就“组合爆炸”，玩家只是被“参与”而已。。。
参与感这个最好还是从规则入手，“我能做什么”就是看规则的。

Ayomira

asperta 发表于 2015-7-4 20:24
感觉我俩一个在讨论代入一个在讨论故事描述。要表现这些没必要只局限在一两个手法里，多试着思考更多方法 ...

选择的过程就是弱化角色性格的过程，让玩家参与的过程，参与是实际效益上的，玩家角度上的，上升到理论还不是一堆有限的代码。观赏和参与本身就是程度上的变化，只是这个区间很大，如果不分开来很多东西讲不清楚，设计游戏也会失去方向感，个性鲜明的主角，到了关键时刻让玩家选择两个不同的回答方式，这对制作者来说觉得是融合了两种手法，但对于玩家就属于坑爹了，会影响整个游戏的代入，所以才要说明白。
这跟为什么要分动物和植物一样，上升到物质界，他们也都是一样的，都是细胞，但他们给玩家的主观感受完全是不同的。

梦里的蝴蝶

Ayomira 发表于 2015-7-5 11:08
选择的过程就是弱化角色性格的过程，让玩家参与的过程，参与是实际效益上的，玩家角度上的，上升到理论还 ...

“个性鲜明的主角，到了关键时刻让玩家选择两个不同的回答方式”，他给玩家带来的体验是，“我做了不同的选择，故事会有怎样的走向呢？他们(角色们)的命运又将发生怎样的改变呢？”，玩家的注意点是“命运(情节)的改变”和“角色们会做出的变化(性格)”，所以他仍然是强调“故事情节与角色性格”的，这和美式游戏的代入有很大的不同，这些选择不是为了代入主角的，是用来观赏不同的故事情节、从更多的角度去了解角色，而这样的融合能够帮助玩家更好的去观察那些。
动物和植物界的区分是有严格的定义的，换成参与感这种感性的去定义可能就很模糊了。

Ayomira

asperta 发表于 2015-7-5 12:00
“个性鲜明的主角，到了关键时刻让玩家选择两个不同的回答方式”，他给玩家带来的体验是，“我做了不同的 ...

总觉得是在绕圈圈啊，所以说如果要以其他核心为讨论点的话，还是需要另开一贴，讲明条理吧